- Сообщения
- 7.800
- Реакции
- 10.685
Пожалуйста Войдите или Зарегистрируйтесь чтобы видеть скрытые ссылки.
я включаю с ощущением, что сейчас будет суровая история, и фильм сразу подтверждает это формой: ручная камера, длинные проходы, ощущение присутствия. Правда обстановка странноватая: Атмосфера золотой лихорадки, но это не «дикий запад», а дикий север, холод, пустота, неприветливость. Сразу видно, что ставка не на классический боевик, а на состояние, на выживание и на то, как человек держится, когда вокруг всё рассыпается.
Пожалуйста Войдите или Зарегистрируйтесь чтобы видеть скрытые ссылки.
Операторская работа реально красивая, много неровных «живых» ракурсов, крупных планов предметов, трясущихся кадров, и это не один приём на весь фильм, а постоянно меняющаяся манера: то камера прижимается к лицу героя, то отбрасывает в пространство, то цепляет деталь. Оператор здесь Масанобу Такаянаги, который позже работал и над более студийными проектами, и видно, что он умеет вытаскивать атмосферу не декорациями, а тем, как именно камера стоит и как она движется. Параллельно бросаются в глаза монологи главного героя, сделанные почти как ритм, как внутренний проговор под музыку, и местами это выглядит как моноспектакль: человек говорит, а кадр и музыка подстраиваются под его темп. Саундтрек местами действительно работает, местами спорно, но он хотя бы пытается держать напряжение не оркестровым напором Музыку писал Марк Страйтенфельд, и по ощущению это как раз тот случай, когда в одних сценах музыка собирает эмоцию, а в других начинает мешать, потому что подталкивает зрителя туда, куда он сам ещё не дошёл. Или банально лишняя в кадре, отвлекающая. Есть сцены, которые сняты креативно и внятно: эпизоды с самолётом сделаны так, что монтаж не просто «нарезка ради динамики», а попытка сохранить ориентиры для зрителя. Монтаж здесь у Роджера Бартона и Джейсона Хеллманна, и в сильных местах они реально вытягивают материал, простые решения выглядят эффектно. Отдельно зацепил момент с простынёй, когда двое смотрят друг на друга, укрывшись. Вроде бы мелочь, но психологически работает, и даже странно, что в фильме про холод, страх и выживание такие камерные штуки выглядят более убедительно, чем некоторые «эпичные» сцены.
В целом фильм очень погружающий, симпатичный, местами реалистичный по ощущению и достаточно драматичный. Некоторые сцены реально цепляют, но главный герой ощущается как гипер‑хороший и гипер‑плохой одновременно, такой двойной образ: вроде обычный человек, но в критические моменты он становится почти мифом. Это одновременно плюс и минус, потому что внимание держится, но сценарий иногда подгоняет события под образ, а не под логику поведения. Первое появление антагонистов выглядит фэнтезийно, почти образно, и тут начинается спорный ход, когда животных фактически обставляют как «антагонистов» в человеческом смысле. В одной сцене это работает как чистый страх, в другой выбивает, потому что чувствуется, что фильм нарочно делает их персонажами, а не частью природы.
В фильме, конечно, есть предсказуемые фразы и знакомые сцены, жанр всё равно пробивается. По ощущениям первая часть держится бодро и цельно, а дальше, когда героев начинают раскрывать сильнее, они становятся более картонными, появляются шаблоны, характеры упрощаются. Звук тоже иногда странный, в отдельных сценах он звучит слишком студийно, будто записывался отдельно от локации, и это ломает ощущение пространства. Если смотреть на производственную сторону, режиссёр Джо Карнахан до «Схватки» уже делал жёсткое жанровое кино вроде «Наркобарона» и «Команды А», а после продолжил работать в том же ключе. Сценарий фильма опирается на рассказ и персонажа Яна Маккензи Джефферса, и в итоге получилась история, где философия и жанр постоянно спорят между собой. Главная роль у Лиама Нисона, и это как раз период, когда он закреплял образ уставшего сурового героя в триллерах, здесь этот типаж работает лучше всего.
Бюджет фильма составлял примерно 25 миллионов долларов, мировые сборы достигли около 80–81 миллиона, что делает его крепким средним результатом для мрачного триллера без попкорнового финала. Приём у картины оказался более сильным у критиков, чем у части зрителей: Rotten Tomatoes около 80 процентов у критиков, Metacritic примерно 64 из 100, IMDb около 6,7, в российском сегменте по Кинопоиску доля положительных отзывов держится в районе 73,5 процента. «Схватка» не идеальна, но она умеет давить атмосферой и камерой, умеет держать отдельные сцены очень сильно и очень просто. При этом сценарно и в деталях она иногда срывается в пафос и шаблоны, а выбор сделать животных полноценными антагонистами работает не всегда, но как погружение и как опыт просмотра фильм всё равно цепляет, особенно когда он не пытается быть больше, чем есть.
Эта статья была создана с использованием нескольких редакционных инструментов, включая искусственный интеллект, как часть процесса. Редакторы-люди проверяли этот контент перед публикацией.
Нажимай на изображение ниже, там ты найдешь все информационные ресурсы A&N
Пожалуйста Войдите или Зарегистрируйтесь чтобы видеть скрытые ссылки.
