- Сообщения
- 7.807
- Реакции
- 10.690
Пожалуйста Войдите или Зарегистрируйтесь чтобы видеть скрытые ссылки.
Когда фильм начинается этим знакомым русским дубляжом, сразу меняется состояние - будто переносит обратно во время, когда эти голоса звучали в каждом кино-трипе. Настоящая ностальгия. И только когда понимаешь, что
Пожалуйста Войдите или Зарегистрируйтесь чтобы видеть скрытые ссылки.
- это ещё и экранизация французского комикса, становится ясно, почему он так ощущается: гротеск, утрированные решения, гипертрофированные эмоции - всё это намеренная эстетика. Хотя, когда я его смотрела тогда, первые знакомства и их было несколько - никогда бы не подумали, что это комиксы)))Фильм с первых же минут радует резкими, операторскими переходами - монтаж прыгает, камера двигается как в клипе, всё нарочно дерзко и хаотично. Это ранний стиль Яна Кунена, который потом станет ещё более экспериментальным. Тогда он был практически новичком, "Доберман" стал его прорывом, снятым на приличный по тем временам бюджет около 30 млн франков.
С первых кадров видно, что фильм будет наполнен пацановским, нарочито "крутым" пафосом. И банда здесь подана как стайка мифологических существ: Венсан Кассель харизма на максимуме, Моника Беллуччи почти оккультная энергия, а вся команда выглядит как смесь зверей, рок-звёзд и киберпанков. Некоторые актёры переигрывают, но это не минус: просто их персонажи задуманы как карикатуры. Напротив, более реалистичные второстепенные роли смотрятся тоже, достаточно интересно - они создают тот самый контраст между "комиксовым" криминалом и настоящим миром.
При этом самое пугающее в фильме - вовсе не преступники, а полиция. Именно полицейские сцены вызывают настоящий ужас, и это ключевой перевёртыш фильма. Следователь Кристиани - один из самых жёстких экранных антагонистов французского криминального кино конца 90-х. Из-за такой подачи фильм вызывал огромный скандал во Франции, его обвиняли в романтизации насилия и "смешении морали". Но парадоксально - именно это и сделало его культовым.
По ощущению "Доберман" - полноценная чёрная комедия, хотя формально жанр так не обозначен. Но по факту: огромные пушки, невероятные рожи, тупые решения персонажей, намеренный трэш и гипертрофированные реакции - это чистый французский комедийный криминальный сюр. Даже сленг тут правильный: например, полиция названа "флики" - классическое французское сленговое слово, много раз появлявшееся в европейских комиксах. Персонажи действительно колоритные: каждый - маленький монстр. Сборище странных, криповых, подчёркнуто уродливых и при этом обаятельных типов. Такой ранний образ романтизированных преступников, позже ставший массовым.
Монтаж - чисто под комиксы: быстрые склейки, внезапные ракурсы, гротеск. Единственное слабое место - музыка. Барабанные ритмы и странные музыкальные перебивки иногда кажутся слишком простыми. Композитор Брюно Куле позже станет известен прекрасными работами (например, "Корпус Бриджит Джонс" и анимационные проекты), но здесь его музыка скорее функциональна. И всё равно - местами она вытягивает сцены. Интересно, что визуально мир выглядит почти современным, хотя фильм 1997 года: Франция тут одновременно реальная и альтернативная. И при всей стилистике - в сюжете до сих пор актуальны грабежи банков, хотя сегодня это выглядит уже как то исторически, что-ли.
Появляется здесь и узнаваемый французский персонажный архетип: честный, но глупый, успешный, но опасный, крутой, но пустой внутри. Тогда подобные черты ещё только начинали появляться в европейских фильмах. "Доберман" стал одним из тех проектов, где это начало формироваться. Преступники, конечно, романтизированы чрезмерно, всё у них получается слишком легко. Но это часть жанра, а не проблема: фильм и не претендует на реализм. Напротив - это красивая, грязная, гипертрофированная панк-опера, где смысл в ощущении этого мира.
Многие трюки выполнялись актёрами самостоятельно, об этом позже рассказывал Кассель. Из-за жёсткости некоторых сцен фильм получили ограничения и вызвал споры на фестивалях. Критики разделились: от "визуального прорыва" до "аморального мусора". Но время сделало своё: сегодня у фильма статус культового, а его стиль считают предшественником визуальной манеры "Пацанов", "Макс Пэйн" и части французской волны конца 90-х.
Иногда в сценах появляются откровенно мемные моменты - французские шутки своего времени, но они вписываются идеально, потому что весь фильм создан будто ради этих мемных вспышек. "Доберман" - кино, сделанное не для питания идеями мозг. Грубое, резкое, громкое, безумное, но абсолютно честное в своих намерениях. И это его плюсы.
Эта статья была создана с использованием нескольких редакционных инструментов, включая искусственный интеллект, как часть процесса. Редакторы-люди проверяли этот контент перед публикацией.
Нажимай на изображение ниже, там ты найдешь все информационные ресурсы A&N
Пожалуйста Войдите или Зарегистрируйтесь чтобы видеть скрытые ссылки.
Последнее редактирование:
